MAG 6
du COULOIR MUSICAL
de Jean Renoir jr

CHARLES BROWN - "JUST A LUCKY SO AND SO" :
LE BLUES INCURABLE D’UN PIONNIER.
CHARLES BROWN - "JUST A LUCKY SO AND SO"- BULLSEYE BLUES • IMPORTATION * ROUNDER *

«Le Los Angeles de 1945 était totalement différent de celui proclamé par les médias contemporains». Ainsi débute la longue missive naturelle du présent compact, comme pour faire le lien du début fulgurant de Charles Brown mais qui s’est estompé, non pas par manque de talent mais par absence de fermeté et souplesse face à la compétition.

Cette nonchalance langoureuse que l’on retrouve dans cette musique particulièrement colorée qu’est le « Soft Blues », est issue du début du 20ième siècle. Charles Brown a su en exciser les principales composantes et sculpter son propre style dont le résultat n’a guère tardé à se faire source pure d’inspiration, et ce, dès 1945. Plusieurs s’en inspirent en passant par Ray Charles jusqu’à Elvis Presley.

Ce chanteur, pianiste, né au Texas en 1920, se fait accompagner du saxophoniste ténor, Clifford Solomon et de l’habile guitariste Danny Caron. En prime, sur quelques plages, le support du Wardell And The Crescent City Horn et The New Orleans Strings.

L’étendu de cette production mesure 50 années. On passe du simple solo d’un dimanche bleu aux folles nuits jazz du samedi soir avec tout ce que ça implique.

Dès la première écoute, il est étonnant de retrouver des ressemblances, du déjà vu. Oui, bien sûr, il en fut la source de ce déjà vu. Vraiment étonnant de pouvoir en apprécier tous les détails en connaissance de cause.

Ce qui émane de cette merveilleuse production, est la parfaite maîtrise du « Soul » d’un timbre de voix qui n’a guère changé. Charles Brown en est à son 74ième hivers.

La pièce maîtresse de l’album « Driftin’ Blues » nous emmène directement à proximité d’un saloon intime à la Nouvelle Orléans. Les pièces marquantes de ce jeux de dix plages sont sans contredit les « Soft-Cocktails » tel que le parfait solo « One Never Knows », le très découpé « I Won’t Cry Anymore », «Black Night» qui atteint un paroxysme toujours soft, pour rejoindre l’autre côté de la vague avec « Gloomy Sunday » et achève avec « So Long », phase terminale du compact.

Que doit-on s’attendre de quelqu’un qui maîtrise son art avec un tel doigté qu’il est impossible d’y déceler une seule faille, ne serais-ce qu’un manque de «surprise ». Tel un spectacle d’André-Philippe Gagnon : On assiste à Gagnon pour ses imitations, sans limites; il en est le maître incontesté. On regarde La P’tit vie pour s’évader à même la légèreté volontaire des histoires de « Môma pis Pôpa », ou même Michel Courtemanche, l’international, quand même sans surprise. Ce parallèle avec des comédiens du Québec, nous rapprochent du travail irréprochable de ces artistes fournissant toujours le maximum dans tout ce qu’ils présentent, afin d’en raffiner les moindres pourtours. On les apprécie pour ce qu’ils sont, même s’il n’y a aucune surprise.

Charles Brown est sans surprise. Il est ce qu’il est. Détail non négligeable, il fut à l’origine de la multiplication des « Night Blues » partout sur le globe et a probablement influencé la grande majorité des noms connus d’aujourd’hui, au-delà du Blues, sans même s’en rendre compte.

Être pionnier veut souvent dire passer dans l’ombre des interprètes, concevoir une pureté qui sera remanié à chaque époque et dont la source sera peut-être floue, ou même oubliée. Devient-on pionnier volontairement, par vocation ou est-ce prédestiné ?

Ce compact ne révolutionnera certes pas l’ère du blues 1994 et ne brisera sans doute aucun record de vente et pourtant... Peut-être redonnera-t-il une direction viable à l’environnement « Cristal Blues » de notre temps. Qui sait !

CHARLES BROWN - "JUST A LUCKY SO AND SO"- BULLSEYE BLUES • IMPORTATION * ROUNDER *

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